读《现代设计》对于后现代设计的思考

　　后现代设计是20世纪60年代进入以计算机为标志的后工业时代，人们要求设计为适合新时代做出的相应调整，也是整个世界文化的发展在设计领域的反映。为打破国际主义风格的单调局面，从60年代的波普设计开始，设计师们一直在进行着各种反现代设计的尝试，这一尝试在80年代达到高潮，形成了所谓的后现代主义运动。设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。美国建筑家、理论家罗伯特·文图里最早明确提出了反现代主义的设计思想。他于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书，堪称一本反对国际主义风格和现代主义思想的宣言。在书中，他首先肯定了现代主义是对人类文明进程的伟大贡献，同时他又提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，国际主义丑陋、平庸、千篇一律的风格，已经限制了设计师才能的发挥，并导致了欣赏趣味的单调乏味。他相信，现代主义已经过时了，现代主义大师们所创造的辉煌变革已成为新的桎梏。文图里虽然没有清楚地提出后现代主义设计的法则，但他对风格混乱、含义模糊、具有隐喻和象征意义的建筑表现出来的浓厚兴趣，引导了后现代设计的发展方向。建筑领域的后现代思潮推动了产品设计领域的后现代设计发展，意大利的“阿基米亚”工作室和“孟菲斯”设计小组是后现代设计运动的代表。1976年在意大利米兰成立了一个名为“阿基米亚”的工作室，此工作室为设计师们提供了一个展示他们设计制作样品的空间，这些样品是他们脱离了工业设计的束缚后自由发挥设计才华的设计作品，以此对抗现代主义的理性设计方法。“阿基米亚”工作室的设计师埃托·索特萨斯，1980年离开了“阿基米亚”的工作室，成立了“孟菲斯”小组，他们以其激进的设计和在世界各地的巡回展览，对设计领域产生了极大的冲击。他们在设计中公然展示了装饰性、趣味性、庸俗品味以及对设计品功能显而易见的忽视和五光十色的色彩效果，使习惯了现代设计的设计师和公众在吃惊的同时也对设计开始了重新认识和思考，引发了80年代最引人注目的后现代设计活动，使后现代设计运动达到了高潮。

　　索特萨斯是“孟菲斯”的发起人之一，他的代表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑作品，其拼贴组合的造型几乎没有提供可以放置的空间，毫无疑义，它不具备书架的功能。他还设计了许多用途不明、含义模糊的物品。他远离现代主义设计原则的设计品，让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界争论的话题。

　　后现代设计的特点表现为对古典视觉语言的复兴，模糊产品的功能性，强调产品的装饰意味，运用了大胆艳丽的色彩，有意识地恢复了手工艺时代产品的单一或手工制作特点，把精英文化和大众文化融合起来。后现代主义者企图摆脱在日益技术化和商品化社会发展中人类的异化命运，他们渴望在被符号淹没的世界中追求对人性的更大自由和彻底解放，追求更大程度的自我表现和自我满足。

　　后现代主义设计因其反功能的特点并没有成为设计的主流，但其恣意大胆的设计实践对设计领域造成了极大的冲击力，从表面上看，后现代主义设计折衷调和，玩世不恭，但从其思想背景来看，它又是严肃认真的。后现代主义设计源起于对两个重大时代问题的思考：1、设计如何与传统展开对话;2、艺术及设计如何与消费文化共处。这两个问题是包豪斯时代的先锋设计师所不曾面对的，它们是二战结束以来率先出现在欧美发达国家其后又逐渐扩散至第三世界国家的新问题，即所谓后现代问题。后现代主义设计虽然无力解决后现代问题，却至少敏于提出并思考这些问题。对这些问题的探索和思考，正是后现代设计理念中所包含的需要我们认真加以对待的成分。随着社会的不断发展，人们对工业化危害的认识逐渐提升。我认为未来设计会朝着强调个性化、民族性并注重文化内涵，倡导“绿色设计”的方向发展。

（作者：曹鑫）